徐州高頻電銷卡

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在場(chǎng)與浸入：“受眾”視角多維拓展帶來的身份轉(zhuǎn)換

　　新聞傳播敘事整體上以敘述與表達(dá)的職能為主,人物關(guān)系明了,事件脈絡(luò)清晰準(zhǔn)確,傾向于采取第三人稱視角向觀眾呈現(xiàn)客觀新聞事實(shí)且一般傾向于選擇焦點(diǎn)敘事的敘事視角參與調(diào)查和采訪,使得觀眾從屏幕外獲取一種“在場(chǎng)感”。而紀(jì)錄電影在新聞傳播敘事的基礎(chǔ)上,可以利用更為復(fù)雜和充實(shí)的敘事視角進(jìn)一步突破銀幕對(duì)受眾所生成的間離感,完成受眾從“在場(chǎng)”到“浸入”的體驗(yàn)升級(jí)。

　　具體來說,基于新聞傳播敘事的紀(jì)錄電影不僅可以延續(xù)使用第三人稱視角的客觀視角較為全面地呈現(xiàn)故事全貌,同時(shí)還可以使用全知視角和限制視角等等進(jìn)行多視角甚至多維度的穿插敘事。受眾不僅可以直擊現(xiàn)場(chǎng),同時(shí)還可以順著導(dǎo)演的攝影機(jī)深入到新聞敘事中的各個(gè)環(huán)節(jié)。這不僅打破了線性敘述和歷時(shí)性的限制,還能通過較為詳實(shí)的鋪陳、更具說服力的細(xì)節(jié)展現(xiàn)來幫助受眾獲取對(duì)整體新聞事件的認(rèn)知和判斷。也正是這樣多樣化的敘事視角,為受眾提供了自由選擇和接受信息的機(jī)會(huì),以及更為舒適的自洽位置。觀眾不再像是站在新聞發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)人群中的某個(gè)人,他們可以在客觀審視和主觀感受中建立其對(duì)紀(jì)錄電影價(jià)值觀念的認(rèn)同,在眾多視點(diǎn)中獲取不同的情感共鳴。無論是《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》中不完整的局部攝影為受眾帶來的自由想象空間,還是《科倫拜校園事件》(Bowling for Columbine)中邁克爾·摩爾(Michael Moore)羅列了大量龐雜的事件、線索和資料逐步構(gòu)建起以槍為符號(hào)和線索的事件網(wǎng)絡(luò),讓受眾自發(fā)地感受美國(guó)社會(huì)環(huán)境下自由與毀滅之間的共生和沖突,以及背后值得反思的暴力根源。