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新聞敘事的告知功能決定了其文本語言的本質(zhì)是“信息傳播的語言、報道事實的語言、揭示問題的語言、快速交流的語言”。3作為一個低語境敘事系統(tǒng),新聞傳播敘事不能過于依賴環(huán)境或言外之意進行傳達或暗示。在通過敘事所建立起的“封閉”系統(tǒng)內(nèi),新聞傳播敘事中所涉及的人物與事件均需要遵循紀實特征對新聞事實進行復合重現(xiàn),完全沒有虛構(gòu)的空間。而新聞傳播的敘事結(jié)構(gòu)為了便于記者寫作和讀者迅速獲知信息,基本上都會按照信息的重要性程度從高至低將其排列且整體節(jié)奏緊湊而連貫。盡管新新聞主義在美國興起后有將文學體裁中的寫作技巧引入到新聞寫作中,但“倒金字塔”模式依舊是zui常用也zui具實用性的選擇,在一定程度上造成了敘事結(jié)構(gòu)的單一性和傳播效果的局限性。

　　反觀以新聞傳播敘事為基礎(chǔ)的紀錄電影,不僅在編碼方式上更為多元,通過基于不同邏輯關(guān)系的敘事結(jié)構(gòu)也為原本“封閉”的新聞傳播敘事提供了更多的復現(xiàn)方式和表達途徑。紀錄電影的鋪陳方式不受到新聞信息重要程度的約束,在保持“真實性”前提下可以通過蒙太奇剪輯制造多時空交叉敘事。沒有平鋪直敘固態(tài)節(jié)奏的紀錄電影不僅人物、情節(jié)可以在一定邏輯關(guān)系基礎(chǔ)上被自由組織和安排在各個敘事節(jié)點上,受到新聞時效要求而無法深度挖掘和擴充展現(xiàn)的焦點外事件和細枝末節(jié)也獲得了更為充足的呈現(xiàn)時間。正如馬塞爾·馬爾丹所述:“用只言片語去暗示觀眾的能力是電影驚人的啟示力的奧妙之一?！?豐富多樣的鏡頭語言在原有新聞傳播敘事主線的基礎(chǔ)上為受眾展現(xiàn)出從一個信息點到一條線索,到zui后猶如青藤一般蔓延成完整的敘事網(wǎng)絡(luò),使得基于新聞傳播敘事的紀錄電影整體敘事結(jié)構(gòu)被更大程度地延伸,敘事線條更為復雜而具有彈性,藝術(shù)性的表達更加詳實也更具質(zhì)感。

　　除了在敘事結(jié)構(gòu)上的突破之外,基于新聞傳播敘事的紀錄電影在創(chuàng)作過程中還可以借助一定虛構(gòu)性創(chuàng)作手法以獲得再現(xiàn)與真實的彌合。自80年代開始,“新紀錄電影”(New Documentary)的出現(xiàn)為紀錄電影的真實性實現(xiàn)提出了一條全新且頗具爭議的路徑。林達·威廉姆斯將真實再現(xiàn)式的拍攝手法視為主客觀相統(tǒng)一的“摹寫”,只是紀錄電影創(chuàng)作的其中一種范式。拍攝者在觀測并記錄事實的同時已經(jīng)改變了觀眾對事實的原始理解,正如紀錄片導演周浩所說,“紀錄片永遠是在悖論里完成的”。因此,紀錄片應(yīng)該避免對“真實”的jue對崇拜,建立在社會背景、文化基調(diào)和個人經(jīng)驗的多方綜合性視角,對真實世界進行一定程度地修補和碎片式的建構(gòu)以更好地揭示真實。這一做法事實上也的確實現(xiàn)了對新聞傳播敘事的升級和突破。1988年由美國導演埃羅爾·莫里斯(Errol Morris)執(zhí)導的電影《細細的藍線》(The Thin Blue Line)就改變了傳統(tǒng)意義上的觀察式拍攝方法,轉(zhuǎn)而嘗試在文獻資料的回顧基礎(chǔ)上,不斷穿插訪談與事實再現(xiàn),zui終重構(gòu)了緊密的邏輯敘事。該片不僅在理論和創(chuàng)作上成為“新紀錄電影”的開山之作,更是借助對新聞事件的重構(gòu)式記錄將真相公之于眾,取得了巨大的社會反響。但是與此同時,我們?nèi)圆豢珊鲆暤氖莿?chuàng)作者也要在真實性原則的前提下謹慎把握新聞傳播敘事框架下紀錄電影的創(chuàng)設(shè)性尺度,在此基礎(chǔ)上達到敘事結(jié)構(gòu)藝術(shù)性的重塑。