南京高頻電銷(xiāo)卡

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　近十年來(lái),我國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)逐步邁進(jìn)高速發(fā)展期,產(chǎn)業(yè)規(guī)模增長(zhǎng)12倍。2019年4月23日在京發(fā)布的《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告2019》顯示,2018年中國(guó)紀(jì)錄片生產(chǎn)總投入為46.02億元,同比增長(zhǎng)16.4%,生產(chǎn)總值為64.45億元,同比增長(zhǎng)近7%。紀(jì)錄電影方面,2018年院線上映的16部紀(jì)錄電影中,半數(shù)以上為反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的相關(guān)題材,累計(jì)票房5.26億元。此外,互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代基于新媒體技術(shù)的網(wǎng)生紀(jì)錄片、紀(jì)實(shí)短視頻熱潮的涌現(xiàn)推進(jìn)了“泛紀(jì)實(shí)內(nèi)容”生態(tài)新景觀的演進(jìn),媒體融合時(shí)代“紀(jì)錄+”模式已然成為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)。1

　　法國(guó)電影藝術(shù)家安德烈·巴贊在《電影是什么?》一書(shū)中曾闡釋,電影是為了滿(mǎn)足“人類(lèi)渴望突破時(shí)間和空間的局限性,獲得一種超越時(shí)空的物質(zhì)手段,將人類(lèi)生動(dòng)鮮活的形象和生存狀態(tài)記錄下來(lái)”。如果說(shuō)動(dòng)態(tài)的重現(xiàn)是電影存在的原始動(dòng)力,那么來(lái)源于受眾對(duì)現(xiàn)實(shí)世界存真心理而衍生出的“木乃伊情結(jié)”無(wú)疑在紀(jì)錄電影中得到了滿(mǎn)足。紀(jì)錄電影憑借著其創(chuàng)設(shè)性和本真性,在時(shí)代更迭和社會(huì)演進(jìn)中銘刻著歲月與歷史的斑痕,甚至成為了極具文獻(xiàn)意義和史料價(jià)值的藝術(shù)載體。在紀(jì)錄電影模態(tài)更迭和發(fā)展過(guò)程中,“新聞”的融合、分離和重逢對(duì)紀(jì)錄電影產(chǎn)生了深刻的結(jié)構(gòu)性影響,不僅催生了全新的紀(jì)錄電影形式,新聞傳播敘事的交互對(duì)紀(jì)錄電影敘事結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性、受眾和用戶(hù)的身份及視角建構(gòu)都發(fā)生了不同程度和方向上的改變。此外,二者的交互與融合在基于相似的“真實(shí)性”之下也產(chǎn)生了更加厚重、更具社會(huì)和歷史責(zé)任感的意識(shí)形態(tài)。隨著新媒體技術(shù)的融合帶來(lái)了截然不同的制播模式,智能媒體和未來(lái)影像為紀(jì)錄電影提供了跨媒介敘事轉(zhuǎn)向的可能性,基于新聞傳播敘事基礎(chǔ)的紀(jì)錄電影在全新的媒介技術(shù)語(yǔ)境中所迸發(fā)出的藝術(shù)張力和呈現(xiàn)出的藝術(shù)形態(tài)值得進(jìn)一步關(guān)注和思考。